Эта картина Ивана Константиновича Айвазовского была написана в 1847 году. Произведение выполнено маслом на холсте. Работа находится в частном собрании.

Монастырь, выстроенный по заказу Елизаветы, был расположен близ города, на излучине Невы. Вырисовываясь своим силуэтом, он был виден издалека при подъезде к Петербургу по реке, являясь своего рода архитектурным предверием столицы. В дальнейшем, когда собор был включен в черту города, его величественный массив архитектурно организовал крупный городской райен.

Создавая проект Смольного, Растрелли исходил из традиционного образа старых русских монастырей - живописного монастырского ансамбля с господствующим в нем зданием собора. Крестообразный в плане пятиглавый собор расположен в центре монастыря. Он окружен крестообразным же замкнутым массивом более низких жилых корпусов с четырьмя одноглавыми храмами по углам, как бы вторящими боковым главам собора. Невысокая ограда, повторяя очертания жилых корпусов, завершала пирамидальную композицию ансамбля, нарастающую к центру и ввысь - к монументальному объему собора.

Основной массив Четырехстолпного храма завершен пятиглавием - центральной главой с куполом на высоком барабане и угловыми, диагонально расположенными башенками с небольшими главками. Близко продвинутые к центральной главе, боковые башенки состовляют вместе с ней целостную группу богато разработанного венчания храма.

Основная, нижняя, часть собора и его верхняя, сливаясь в свою очередь в компактное живописное целое, четко расчленены поэтажно, что сближает общий облик здания со светскими дворцовыми сооружениями того времени. Дворцовый характер архитектуры подчеркивается обычной для дворцов середины XVIII в. трактовкой этажей. Нижняя часть здания включает главный и подчиненый ему аттиковый этажи; большие окна расположены в частых простенках фасадов, группы колонн и пилястр обрамляют нарядно декорированные проемы и сложно разработанные порталы, помещенные в центральных выступах каждой из сторон храма, за исключением восточной. Пышные обрамления окон и дверей придают большое пластическое богатство наружному облику собора, являясь одним из главных элементов его декоративного убранства.

Основным средством пластической разработки рельефа здания, как и в других произведениях Растрелли, является одер. Колонны и пилястры, охватывающие каждый этаж, сосредоточены на углах ступенчатых ризалитов, которые выступают во все стороны из основного массива здания. Пучки колонн, пилястры, сочные раскреповки антаблемента, как бы вырастая из этого массива, подчеркивают его могучую пластику.