|
|
1-2-3-4-5-6-7-8
Айвазовский много раз в жизни испытывал совершенно особое душевное состояние, которое всегда сопутствует пребыванию на паруснике в летний ясный полдневный час в открытом море, то состояние окрыленности, которое с изумительной полнотой и образностью передал Лермонтов в своем стихотворении.
Серия «голубых марин», написанных Айвазовским, объединена этим чувством.
Достижения мастеров русского реалистического пейзажа — передвижников — были усвоены Айвазовским и обогатили его творчество.
Айвазовский был близок многим передвижникам. И хотя организационно он не был связан с ними, в их деятельности было много общего. Просветительные цели, которые ставили перед искусством художники-передвижники, были понятны Айвазовскому и совпадали с его взглядами на высокое служение искусством своему народу.
Выставки передвижников на периферии были большим событием в русской жизни.
По поводу первой выставки передвижников в 1871 году Салтыков-Щедрин писал: «Стало быть, отныне произведения русского искусства, доселе замкнутые в одном Петербурге в стенах Академии художеств или погребенные в галлереях и музеях частных лиц, сделаются доступными для всех обывателей Российской империи вообще. Искусство перестанет быть секретом, перестанет отличать званых от незваных...»1.
Еще в начале своего творческого пути, в 1846 году, когда Айвазовский в связи с десятилетием своего творчества открыл выставку картин в Феодосии, в газетной статье о ней было указано, что «выставка была открыта для всех сословий с 8 часов утра до 6 часов вечера»; это было сделано Айвазовским задолго до организации Товарищества передвижных художественных выставок.
В дальнейшем не раз отмечалось, что выставки картин Айвазовского посещают люди всех классов общества и живо интересуются его искусством.
Он первый среди русских художников стал устраивать выставки своих картин не только в Петербурге, Москве или столицах европейских государств, но и во многих губернских городах России: Симферополе, Одессе, Николаеве, Риге, Киеве, Варшаве, Харькове, Херсоне, Тифлисе и многих других. Он стремился приблизить свое искусство к народу, и если открывал свои выставки самостоятельно, не входя в Товарищество, когда оно было организовано, то делал это, вероятно, еще и потому, что, как правило, он устраивал большие персональные выставки своих картин, которые не могли войти по своему объему в передвижные выставки Товарищества.
Всей своей деятельностью Айвазовский способствовал развитию просвещения и особую заботу проявлял о помощи учащимся из беднейших слоев населения.
Недавно в Минском архиве обнаружен интересный материал «Дело о разрешении Минскому обществу вспомоществования учащимся разыграть в лотерее картину И. Айвазовского». В этом «деле» рассказано о том, как «знаменитый русский художник И. Айвазовский из столичных газет узнал об особенно бедственном и тяжелом положении бедных учащихся в Минске и для оказания помощи им написал специальную картину: «Морской вид»...
Для организации лотереи потребовалось вмешательство министра внутренних дел Российской империи. Шестьсот билетов ценой по одному рублю за билет вскоре были разыграны, и средства «были тотчас же внесены в минские учебные заведения на уплату за правоучение бедных учеников и учениц»2.
Надо полагать, что немало аналогичных «дел» рассеяно по областным архивам Советского Союза, так как подобного рода деятельность сопутствовала Айвазовскому на протяжении всей его жизни.
1 М.Е. Салтыков-Щедрин, Полное собрание сочинений, т. 8, М., 1937, стр. 272.
2 Сообщил Е. Садовский.
Следующая глава
1-2-3-4-5-6-7-8
|